Николас виндинг рефн

Примечания

1.  (англ.). Festival-cannes.com. Дата обращения: 21 декабря 2011.
2.  (англ.) (недоступная ссылка). FilmJournal. Дата обращения: 21 декабря 2011.
3.  (англ.). The Telegraph. Дата обращения: 21 декабря 2011.
4.  (англ.). The New York Times. Дата обращения: 21 декабря 2011.
5. . www.maximumfun.org. Дата обращения: 27 февраля 2019.
6. . IMDb. Дата обращения: 27 февраля 2019.
7. . Известия. Дата обращения: 8 июля 2012.
8. ↑  (англ.). Maximum Fun (12 September 2011). Дата обращения: 30 марта 2020.
9.  (англ.). the Guardian (8 September 2011). Дата обращения: 13 октября 2021.
10.  (англ.). The Critetion Collection (2012). Дата обращения: 22 июля 2013.

Способность выбирать союзников

Еще к одной фишке Рефна можно отнести умение выбирать союзников. Разумеется, Голливуд знавал немало случаев, когда случайные встречи выливались в многолетние творческие коллаборации и со временем обрастали наградами и регалиями.

В этот условный зал славы вполне могут попасть и Николас Виндинг Рефн на пару с Мадсом Миккельсеном. Хрестоматийной можно назвать историю о том, как за 20 лет киноделы прошли путь от новичков, не знавших, что надевать на премьеру на Лазурном Берегу, до членов жюри в Каннах. Именно благодаря «Дилеру» приятели стали звездами – сначала национального, а затем и международного масштаба. Разумеется, без таланта и удачи этого бы не было, но взаимопомощь сыграла не последнюю роль.

Другой пример синергии – сотрудничество с Райаном Гослингом. «Драйв» стал отправной точкой, за ним последовал «Только бог простит», однако успех первого совместного проекта скорее негативно повлиял на дальнейшую карьеру обоих – Рефн слишком боялся самоповтора и сделал картину, которую критики и публика посчитали слишком уж авторским кино, а Гослинг признавался, что ничего не понял в сценарии

Так или иначе, внимание к обоим проектам тандем привлек, а на дружеские отношения знаменитостей кассовый и репутационный провал кислотного «Только бог простит» сильно не повлиял

Интересно, что при всем индивидуализме («Все, что происходит, должно быть про меня» – что это, как не высшая степень персонализации?) Николас Рефн умудряется привлекать к себе внимание не менее талантливых людей. Тот же Гослинг, как только ему представилась такая возможность, назвал датчанина в качестве единственного возможного режиссера «Драйва»

Кэри Маллиган согласилась на съемки ровно по той же причине. На тот момент на счету режиссера, помимо трилогии «Дилер», был разве что «Бронсон» с Томом Харди в главной роли, однако этого кредита доверия уже хватало.

Режиссерский стиль

Рефн говорил о характеристиках в своих фильмах:

Рефн предпочитает снимать свои фильмы в хронологическом порядке: «Я читал, что делал это в некоторых своих фильмах, поэтому я подумал:« Это довольно крутой подход ». И после того, как я сделал это в моем первом фильме, я подумал: «Как вы можете сделать фильм по-другому?» Это похоже на картину: вы пишете фильм по ходу дела, и мне нравится неуверенность в том, что я не знаю точно, чем все закончится ». Рефн подробно рассказал о съемках в хронологическом порядке в сентябре 2011 года со ссылкой на Drive :

О своем подходе к работе с актерами Рефн сказал:

Дальтонизм Рефна повлиял на его стиль: «Я не вижу средних цветов. Вот почему все мои фильмы очень контрастные, если бы это было что-то еще, я бы этого не увидел».

Влияния

Рефн процитировал просмотр Техасской резни бензопилой (1974) как источник вдохновения для своей кинематографической карьеры:

Рефн много раз говорил, что его наибольшее влияние в кинематографе оказал режиссер Алехандро Ходоровски (которому Рефн посвятил «Только Бог прощает»), о котором он сказал:

Он заявил, что для своего первого фильма « Толкатель» он украл все из номинированного на Оскар» Джилло Понтекорво 1965 года «Битва за Алжир» и итальянского фильма ужасов 1980 года « Каннибал Холокост» . На его впечатления от просмотра фильмов также повлияли фильм Кассаветиса « Убийство китайского букмекера » 1976 года и классический инди- фильм Клерков Кевина Смита 1994 года .

Аллегоричность

Рефн не обращает никакого внимания и на жанровые рамки. «Неонового демона», например, режиссер охарактеризовал так:

Сочетание несочетаемого, но замысел в итоге удалось осуществить. Не менее интересна и история с «Драйвом» – это кино постановщик одновременно описывал и как нуар, и как супергеройский фильм, и как сказку для взрослых.

Аллегорию и мифологию можно найти в каждом проекте Рефна. Из-за сюжетной канвы у датчанина постоянно выглядывает античная трагедия, а в самой истории непременно находится микс архетипов, которые он раскладывает и интерпретирует на свой лад. На эту тему не высказался только ленивый: миф об Эдипе легко считывается в «Только бог простит», как и легенда о Нарциссе – в «Неоновом демоне».

Сюрреалистические элементы выбивают почву из-под ног не только у зрителей, но и у героев, и ведут тех к завершению необходимой трансформации – мучительному перерождению, принятию собственной природы и последствий, заложенных мирозданием. Рефн, который не раз говорил о личных экзистенциальных кризисах и о том, что в персонажей часто вкладывает частицу себя, любит наблюдать за тем, как герои оказываются погребенными под проблемами, количество которых растет как снежный ком. Это одновременно и придает повествованию необходимой динамики и напряжения, и ведет к точке невозврата, без которой не обходится ни один проект режиссера. В его кинематографической вселенной обстоятельства подгоняются под героев – и персонажи, в конце концов сбросив все маски и избавившись от всего лишнего, становятся теми, кем и должны быть.

Жажда творческого контроля

В словосочетании «творческий контроль» в случае с Рефном одинаково важны обе части. Датчанин добровольно отказался от съемок новой части бондианы, заявив, что возможность делать то, что он захочет, он ценит выше любых денег. Заявление смелое, но для тех, кто уже сотрудничал с постановщиком, оно не стало сюрпризом. О том, что у Николаса давно выработана своя собственная схема работы на площадке, известно давно. Режиссер предпочитает хронологический порядок съемки, сравнивая создание фильма с рисованием, – добавление мазков и штрихов постепенно раскрывает идею автора. Кроме того, такой подход позволяет актерам глубже погрузиться в роль. Другой аспект работы с Рефном – практически полное отсутствие репетиций. Такая тактика поначалу повергает некоторых актеров в шок, о чем они потом рассказывают в многочисленных интервью.

При всем своем нежелании влезать на поле крупнобюджетных франшиз пару лет назад Николас Рефн попробовал себя в телевизионном формате, сняв неоново-нуарный «Слишком стар, чтобы умереть молодым». Нельзя сказать, что он полностью освоился на новом поприще, но публика получила несколько часов его фирменного контента.

Николас Виндинг Рефн крайне скрупулезно подходит к своей работе. Он собирает свои истории как пазлы, а потом берет зрителя за руку и заводит в это беспокойное море тьмы, то и дело вспыхивающее обманчивыми огнями. При всем этом Николас, хоть и ищет одобрения публики, не одержим идеей быть понятым. А потому в роли проводника он все же больше сам наслаждается видом.

Внешние ссылки [ править ]

• на IMDb
• в датской базе данных фильмов
• (на английском и французском языках) на
• посвященный кинорежиссеру Николасу Виндингу Рефну

биография

Молодежь и откровение в Дании

Рефн вместе с Томом Харди , главным актером фильма о Бронсоне .

Николас Виндинг Рефн — датский кинорежиссер, живущий в Копенгагене . Он сын редактора Андерса Рефна и фотографа Вибеке Виндинг.

В 1978 году он вместе с матерью и отчимом переехал в США , в Нью-Йорк . Они оставались там до 1987 года, а затем вернулись в Данию . Николас проходил курсы в Нью-Йорке в Американской академии драматических искусств .

Он известен реализацией трилогии « Толкатель » , фильмов, выпущенных между 1996 и 2005 годами .

В 2008 году он был членом жюри пятнадцатого фестиваля Fantastic’Arts .

Режиссер с ведущим актером « Тихий воин» Мэдсом Миккельсеном на кинофестивале в Торонто в году .

Голливудский прорыв (2010-е)

Режиссер Каннского кинофестиваля 2014 года , где входит в жюри.

В март 2010, он признал, что больше не привязан к голливудской адаптации «Странной истории доктора Джекила и мистера Хайда» , предпочитая сосредоточиться на новом фильме, который вскоре будет сниматься в Азии. Он получил награду за лучшую режиссуру за свой фильм « Драйв» на Каннском кинофестивале 2011 года .

В Май 2013, Николас вернулся в Канны во второй раз, чтобы представить Only God Forgives на официальном конкурсе. Это его второе сотрудничество с Райаном Гослингом после Drive . По окончании официального показа в Каннах фильм засвистел. Когда Николасу Виндингу Рефну сказали, что пленку присвистнули, он не удивился и ответил, что «Искусство создано для разделения, потому что, если искусство не разделяет, оно не проникает, а если оно не проникает, вы просто потребляете». Это «. В отличие от Каннского кинофестиваля 2011 года , Николас Виндинг Рефн не получил приз в 2013 году на набережной Круазетт.

В Июнь 2012 г., мы узнаем, что Николас Виндинг Рефн отвечает за адаптацию фильма « Барбарелла» 1968 года в телесериале. Он будет режиссером и исполнительным продюсером в этом сериале, хотя нет уверенности, что он будет снимать другие эпизоды после пилота. ВМай 2013, серия все еще находится в стадии написания. ВЯнварь 2014, мы узнаем, что Николас Виндинг Рефн остается исполнительным продюсером сериала, но не будет снимать эпизоды.

Склонность режиссера к зрелищному насилию и тьме, без умеренности, обнаруживает желание исследовать все грани человеческого существа и исследовать темные уголки личности. Тема насилия также позволяет ему развивать своеобразное повествование и пластические исследования (расширенная темпоральность, гипнотическая атмосфера, призрачные персонажи и кошмарная вселенная, запутывающая стилизованный свет и отсылки к классике кино). Когда вышел Бронсон , Николас Виндинг Рефн сказал: «Искусство — это акт насилия. Мне интересны крайности, смесь поэзии и насилия » [ исх.  желаемый] . Он также придает большое значение визуальному аспекту, в частности цвету: «Я работаю по контрасту. Я использую много красного, чтобы передать эмоции. Кино — это прежде всего визуальная среда: слова не имеют значения » . Он особенно известен использованием насыщенных цветов.

В мае 2014 года он входит в жюри художественных фильмов 67- го Каннского кинофестиваля под председательством Джейн Кэмпион .

В феврале 2015 года Рефн записал интервью с Уильямом Фридкиным о Конвое страха .

Его вдохновляют некоторые звезды эстрады. В октябре 2015 года Николас Виндинг Рефн заявил, что его чувствительность очень близка к девчачьей поп-музыке и что он хотел бы снимать музыкальные клипы для Кейт Буш или Goldfrapp . Во время фестиваля Lumière 2015 Николя Виндинг Рефн демонстрирует часть своей коллекции постеров для кино и публикует «Художественное искусство», «Маленькая история эксплуатации кино 60-х и 70-х годов» на 316 постерах ( ISBN  978-2955287309 ) .

В мае 2016 года он снова участвует в конкурсе на 69- м Каннском кинофестивале со своим новым фильмом «Неоновый демон» , хоррор-эротическим триллером с Эль Фаннинг , Кристиной Хендрикс и Киану Ривзом в главных ролях .

В мае 2019 года он вернулся в Канны, но вне конкурса, чтобы представить два эпизода своего нового сериала « Слишком стар, чтобы умереть молодым» с Майлзом Теллером в главной роли. Он также проводит там мастер-класс, чтобы оглянуться на свою карьеру. Режиссер впервые в истории снимается на обложке французского журнала.март 2019.

Режиссёр рассказал, как снять шедевр, когда не хватает времени и денег

Датчанин Николас Виндинг Рефн снимает кино с 1996 года, но достичь мирового признания ему удалось только сейчас. В 2011 году его криминальная драма «Драйв» удостоилась главного приза за лучшую режиссуру на Каннском фестивале. Рефн рассказывает о сложностях, возникших на съёмках картины, и делится рецептом приготовления культового фильма.

Николас В. Рефн и его рецепт культового кино

По словам Гослинга, режиссёр серьёзно работал с ним над созданием атмосферы

Иван Кудрявцев
Некоторые фильмы становятся культовыми сразу, им не нужно время. В чём, на ваш взгляд, секрет культового кино?

Николас Виндинг Рефн
Секрет в том, чтобы снимать кино так, как ты хочешь, и позволить аудитории возможность почувствовать это. Иногда это получается, иногда нет, порой для этого нужно время. Но чтобы стать культовым, ты должен быть неповторимым.

Иван Кудрявцев
В фильме немало элементов нуара. Вас что-то вдохновило на создание «Драйва» именно в таком ключе? Может быть, какие-то фильмы, режиссёры, события вашей жизни?

Герои Кэри Маллиган и Райана Гослинга

Николас Виндинг Рефн
Меня очень вдохновлял сам процесс работы. Кроме того, я черпал вдохновение в сказках братьев Гримм, которые читал своей дочери. Мне хотелось, чтобы «Драйв» по структуре походил именно на сказку.

Иван Кудрявцев
Как создавался главный герой фильма?

Николас Виндинг Рефн
Это классический герой. Появляется в нужное время в нужном месте.

Иван Кудрявцев
У вас были трудности с созданием атмосферы фильма?

Николас Виндинг Рефн
Я был ограничен во времени и бюджете. Но испытания обычно только закаляют, особенно если это вызовы, которые бросаешь себе сам. Они и заставили меня проявить ловкость, гибкость ума и в итоге сделали меня сильнее.

Иван Кудрявцев
Почему в вашем фильме такой контраст между любовными сценами и кадрами насилия?

Николас Виндинг Рефн
Потому что шампанское пьют в темноте.

Иван Кудрявцев
На ваш взгляд, скандалы идут на пользу фильму? Что вы думаете по поводу поведения Ларса фон Триера на Каннском кинофестивале?

Николас Виндинг Рефн
Скандалы вокруг фильма могут привести к тому, что дистрибьюторы попросту аннулируют контракт с режиссёром. Думаю, не стоит искушать судьбу.

Николас Виндинг Рефн и Райан Гослинг во время съёмок

Иван Кудрявцев
По вашему, Триер просто пошутил?

Николас Виндинг Рефн
Да, я уверен, что это была шутка, причём безвкусная.

Иван Кудрявцев
Давайте поговорим о Райане Гослинге. Как вы объясняли ему его роль? На кого советовали ориентироваться?

Николас Виндинг Рефн
У нас с Райаном было много времени на подготовку, где-то месяца четыре, чтобы обсудить его героя и понять, что во многом наши представления о нём совпадают..

Иван Кудрявцев
Вы бы назвали «Драйв» знаковой картиной?

Рефн задумывал сказочную историю, но в более жёстком варианте

Николас Виндинг Рефн
Очень приятно осознавать, что зрителям нравится твой фильм. Всё остальное, например, культовый статус — лишь приятное дополнение.

Иван Кудрявцев
Чем вы руководствовались в выборе музыки к «Драйву»?

Николас Виндинг Рефн
Я сразу понял, что рок-н-ролла в фильме не будет. Мне хотелось электронной музыки. Потому что электроника в машине — это интересно, это потенциальный новый автофетиш.

Райан Гослинг,
Ларс фон Триер,
Роберт Де Ниро,
Николас Виндинг Рёфн

Новинка

Дислексия и дальтонизм

В основе уникального авторского стиля Николаса Виндинга Рефна лежит сугубо прагматическая причина – у режиссера дальтонизм, он не способен различать оттенки и полутона. Однако постановщик умел превратить недостаток в преимущество. Одно дело – использовать выкрученную контрастность, как это было в первых работах, или насаждать неон, как в последних, и совсем другое – изобретать собственный язык повествования со множеством нюансов и подтекстов.

Утонченность вкуса и умение совмещать несовместимое привели к тому, что китчевые элементы в фильмах Рефна перешли в разряд стильных и статусных атрибутов и стали его визитной карточкой. Режиссер с таким мастерством видоизменяет их, что это не может не восхищать. При этом упрекнуть Рефна в воинствующем эстетизме сложно.

Хотя критики периодически припоминают ему отсутствие академического образования, понимание, какие приемы используются в кино и как индустрия вообще функционирует, у Рефна, несомненно, есть. Он щепетилен в своем выборе, и это заметно невооруженным глазом.  Например, помимо использования авторской цветовой палитры, одним из излюбленных приемов у него является симметрия. Не такая очевидная, как у Кубрика, конечно, но не менее выигрышная. Наполнение кадра у Рефна максимально емкое и лишено ненужного воздуха, несмотря на обманчивый минимализм. Разумеется, не всегда и не везде – в невоздержанности постановщика тоже упрекают, но это – продуманные излишества.

Творческой разнузданности и желания нарушать правила, если они не вписываются в личный концепт, у Николаса Рефна тоже хоть отбавляй. Речь, конечно, об ультранасилии: режиссер снимает картины о маргиналах и отбросах общества, изгоях, обитателях тюрем, притонов, борделей, и не стоит удивляться тому, что в историях об антигероях хлещет кровь.

Шокирующий натурализм при этом отталкивает одних и привлекает других, однако к реакции публики Николас не слишком внимателен, и это тоже цепляет. Один из самых низко оцененных своих фильмов «Только бог простит» режиссер поставил в один ряд с «Гражданином Кейном» – признанной классикой кинематографа. И в этом заявлении считывается не самоуверенность и бахвальство, а скорее безапелляционная верность себе и собственным решениям.